Suprématisme

Le groupe Supremus s'est réuni à partir de 1915 pour discuter de la philosophie du suprématisme et de son développement dans d'autres domaines de la vie. Il y a eu un certain croisement avec le constructivisme, avec des suprématistes comme Lyuba Popova et surtout El Lissitzky travaillant sur la propagande et le design industriel.

Lissitzky a répandu les idées suprématistes à l'étranger au début des années 1920.

Nikolaï Suetin a utilisé des motifs suprématistes sur des œuvres de la manufacture de porcelaine Lomonosov de Saint-Pétersbourg, où Malevitch et Chashnik étaient également employés, et Malevitch a conçu une théière suprématiste. Les suprématistes ont également réalisé des maquettes d'architecture dans les années 1920 qui offraient une conception des bâtiments socialistes différente de celle développée dans l'architecture constructiviste.

Les projets architecturaux de Malevich sont connus après 1922 Arkhitektoniki. Les projets mettaient l'accent sur l'angle droit, avec des similitudes avec De Stijl et Le Corbusier, et étaient justifiés par un lien idéologique avec la gouvernance communiste et l'égalité pour tous. Un autre aspect du formalisme était le manque de considération pour les triangles qui étaient considérés comme anciens, païens ou chrétiens.

Ce développement de l'expression artistique s'est produit alors que la Russie était dans un état révolutionnaire, que les idées étaient en effervescence et que l'ancien ordre était balayé. Lorsque le nouvel ordre s'est établi, et que le stalinisme s'est installé à partir de 1924, l'État a commencé à limiter la liberté des artistes. À partir de la fin des années 1920, l'avant-garde russe a fait l'objet de critiques directes et sévères de la part des autorités et, en 1934, la doctrine du réalisme socialiste est devenue la politique officielle et a interdit l'abstraction et les différentes expressions artistiques.