Une majeure (ou la tonalité de la) est une gamme majeure avec une note de base de la. Sa tonalité comporte trois dièses.
Son mineur relatif est le fa dièse mineur. La tonalité de la-majeur est la seule tonalité où un accord de sixième napolitaine sur 2 ^ {\displaystyle {\hat {2}}}
nécessite à la fois un bémol et un accident naturel.
Il n'y a pas autant de symphonies en la majeur qu'en ré majeur ou en sol majeur, mais plus que dans d'autres tonalités dièse. La Symphonie n° 7 de Beethoven, la Symphonie n° 6 de Bruckner et la Symphonie n° 4 de Mendelssohn sont presque toutes les symphonies dans cette tonalité à l'époque romantique. Le Concerto pour clarinette et le Quintette pour clarinette de Mozart sont tous deux en la majeur. Mozart a souvent utilisé des clarinettes en la majeur.
En musique de chambre, on utilise beaucoup le la majeur. Johannes Brahms, César Franck et Gabriel Fauré ont écrit des sonates pour violon en la majeur. Peter Cropper a déclaré que le la majeur "est la tonalité la plus complète pour le violon", lorsqu'il parlait de la Sonate Kreutzer de Beethoven.
Selon Christian Friedrich Daniel Schubart, la majeure est une clé qui est bonne pour "les déclarations d'amour innocent, ... l'espoir de revoir son bien-aimé au moment de la séparation ; la gaieté de la jeunesse et la confiance en Dieu".
Lorsque la musique pour orchestre est en la majeur, les timbales sont normalement placées en la et en mi à une quinte d'écart. Dans la plupart des autres tonalités, elles sont placées à une quinte d'écart.
