Clés théoriques
En théorie musicale, les clés théoriques ou les clés impossibles sont des clés dont la signature contient au moins un double-plat ou un double-poinçon.
Les doubles-éclairs et les doubles-pointes sont utilisés dans la musique comme des accidents, mais ils sont rarement placés dans la tonalité (dans la musique qui utilise un tempérament égal), car cela rendrait la lecture de la tonalité très difficile.
Par exemple, la clé de G♯ major est rarement utilisée pour écrire de la musique, car sa signature comporte un F
. Une gamme de G♯ major de même tempo a exactement les mêmes notes que la gamme de A♭ major. Les paires de clés de ce type sont appelées "équivalentes enharmoniques". Ainsi, la tonalité théorique de G♯ major est généralement écrite avec la tonalité de A♭ major.
Équivalence harmonique renforcée
Un morceau de musique occidentale a généralement une clé de maison, et un passage à l'intérieur de celle-ci peut moduler vers une autre clé, qui est généralement étroitement liée à la clé de maison. Lorsque la clé est proche du sommet du cercle (une signature de zéro ou quelques altérations), l'écriture des deux clés est facile - un petit nombre de dièses ou de bémols supplémentaires est ajouté. Mais si la clé de base se trouve près du bas du cercle (une signature de clé avec beaucoup d'altérations), il peut être nécessaire d'utiliser une équivalence enharmonique car le simple ajout d'altérations résultera en une clé avec trop d'altérations pour être facile à jouer ou à écrire.
Cercle de quintes montrant les tonalités majeures et mineures
La nécessité d'envisager des clés théoriques
Dans chacune des trois dernières places du cercle des quintes, les deux équivalents enharmoniques peuvent tous deux être écrits sans double diapason ou double bémol et ne sont donc pas classés comme "clés théoriques" :
| Majeur (mineur) | Signature clé |
| Majeur (mineur) | Signature clé |
| B (G♯) | 5 objets tranchants |
| C♭ (A♭) | 7 appartements |
| F♯ (D♯) | 6 objets tranchants |
| G♭ (E♭) | 6 appartements |
| C♯ (A♯) | 7 objets tranchants |
| D♭ (B♭) | 5 appartements |
Mais lorsqu'une clé relative se trouve de l'autre côté du cercle par rapport à sa clé d'origine, alors en théorie, moduler sur cette clé impliquerait d'ajouter tellement de dièses ou de méplats que des doubles dièses et des doubles méplats devraient être écrits dans la signature de la clé. Les clés suivantes (dont six sont les clés parallèles majeures/mineure de celles ci-dessus) nécessiteraient jusqu'à sept doubles dièses ou doubles plats :
| Clé | Signature de la clé | Clé relative |
| D♭ mineur (= C♯ mineur) | 8 appartements | F♭ major |
| G♭ mineur (= F♯ mineur) | 9 appartements | B |
| C♭ mineur (= B mineur) | 10 appartements | E |
| F♭ mineur (= mi mineur) | 11 appartements | Une |
| B | 12 appartements | D |
| Mi | 13 appartements | G |
| La | 14 appartements | C |
| G♯ major (= A♭ major) | 8 objets tranchants | E♯ mineur |
| D♯ major (= E♭ major) | 9 objets tranchants | B♯ mineur |
| A♯ major (= B♭ major) | 10 objets tranchants | F |
| E♯ major (= F major) | 11 objets tranchants | Do |
| B♯ major (= C major) | 12 objets tranchants | Sol |
| F | 13 objets tranchants | Ré |
| C | 14 objets tranchants | Un |
Par exemple, si une pièce en Mi majeur devait moduler une quinte en Si majeur, qui se trouve à côté d'elle sur le cercle et du même côté du cercle, la notation est claire et simple ; une dièse supplémentaire est ajoutée pour faire cinq dièses. Si elle était à nouveau modulée, elle deviendrait F♯ major, écrite avec six dièses. La modulation suivante, à C♯, comporte sept dièses. Mais la modulation suivante serait à une clé théorique de G♯ qui aurait besoin d'un huitième de diapason pour que la note F♯ précédente devienne F dans la signature de la clé. Pour éviter les clés théoriques, la nouvelle section serait généralement écrite dans la clé de signature enharmonique équivalente de A♭ major.
| · v · t · e Échelles et clés diatoniques | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| Le tableau indique le nombre d'objets tranchants ou plats dans chaque échelle. Les échelles mineures sont écrites en minuscules. | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Questions et réponses
Q : Que sont les clés théoriques ?
R : Les clés théoriques sont des clés musicales dont l'armature contient au moins un double bémol ou un double dièse.
Q : Pourquoi les doubles bémols et les doubles dièses sont-ils rarement placés dans l'armature ?
R : Les doubles bémols et les doubles dièses sont utilisés comme des altérations, mais ils sont rarement placés dans l'armature car cela rendrait la lecture de l'armature très difficile.
Q : Quel est l'exemple d'une clé théorique ?
R : Un exemple de tonalité théorique est G♯ majeur, dont l'armature comporte un fa.
Q : Comment pouvons-nous écrire de la musique en utilisant cette clé théorique ?
R : Nous pouvons écrire de la musique en utilisant cette clé théorique en l'écrivant avec les mêmes notes que A♭ majeur, puisque ces deux clés sont enharmoniquement équivalentes.
Q : Que signifie "équivalent enharmonique" ?
R : L'équivalence enharmonique signifie que deux clés musicales différentes ont exactement les mêmes notes.
Q : Pourquoi utilisons-nous le tempérament égal lorsque nous écrivons de la musique ? A : Nous utilisons le tempérament égal lorsque nous notons de la musique afin que toutes les notes sonnent de la même façon, quelle que soit leur position sur la gamme.
