Quatrième mur

Auteur: Leandro Alegsa Date de création: 9 mai 2021

Le quatrième mur est le "mur" imaginaire à l'avant de la scène dans un théâtre traditionnel à trois murs. Dans un théâtre, le quatrième mur est celui à travers lequel le public voit l'action de la pièce. L'idée du quatrième mur a été rendue célèbre par le philosophe et critique Denis Diderot. Elle a été davantage utilisée au XIXe siècle. Le quatrième mur a étendu l'idée d'une frontière imaginaire entre toute œuvre de fiction et son public.

Si un acteur s'adresse directement au public, fait quelque chose au public, ou même simplement remarque le public, cela s'appelle "briser le quatrième mur". Dans un film, ou à la télévision, cela peut être fait par l'acteur qui parle directement à la caméra. Cela brise une limite normalement établie ou assumée par les œuvres de fiction. C'est ce qu'on appelle une technique métaficatoire. Dans la littérature et les jeux vidéo, elle se produit lorsqu'un personnage reconnaît le lecteur ou le joueur.

Le quatrième mur n'est pas la même chose qu'un soliloque. Un soliloque est un dispositif dramatique utilisé par les dramaturges où le personnage sur scène donne un monologue qui permet au public de comprendre ses pensées.

L'acceptation de la transparence du quatrième mur fait partie de la suspension de l'incrédulité entre une œuvre fictive et un public. Elle leur permet d'apprécier la fiction comme s'ils observaient des événements réels. Bien que le critique Vincent Canby l'ait décrit en 1987 comme "cette grille invisible qui sépare à jamais le public de la scène".

Dans un coffret comme celui-ci, utilisé dans une production du Théâtre d'Art de Moscou de 1904 de La Cerisaie d'Anton Tchekhov, trois murs sont fournis par le décor de la scène tandis que le quatrième mur invisible est fourni par l'arche de proscenium.

Théâtre extérieur

La métaphore du quatrième mur a été utilisée par l'acteur Sir Ian McKellen pour décrire l'œuvre du peintre L. S. Lowry :

"... se tenait en face de ses sujets et observait. Assez souvent, il y a un certain nombre d'individus dans la foule qui le regardent en retour. Ils nous invitent momentanément dans leur monde, comme le font parfois les personnages d'une scène, brisant ainsi l'illusion du quatrième mur."

McKellen a déclaré que "le point de vue en l'air de Lowry est comme une vue du cercle de la robe", en regardant vers le bas comme si c'était une scène. Et, selon McKellen, Lowry "marque souvent les limites de la scène de rue avec des bordures de trottoir ou un trottoir qui ressemble au bord de la scène où les projecteurs éclairent l'action".

La métaphore du quatrième mur a été utilisée par le critique littéraire David Barnett pour la parodie du Seigneur des anneaux dans The Harvard Lampoon. Il dit qu'un personnage enfreint les règles de la narration en se référant au texte lui-même. Le personnage Frodo observe que "cela allait être une longue épopée", ce qui, selon Barnett, "brise le quatrième mur".

Woody Allen a brisé le quatrième mur à plusieurs reprises dans son film Annie Hall. Allen a expliqué : "parce que je sentais que beaucoup de gens dans le public avaient les mêmes sentiments et les mêmes problèmes. Je voulais leur parler directement et les confronter".

La quatrième rupture de mur est également utilisée pour l'effet comique. Mel Brooks brise le quatrième mur dans beaucoup de ses films, parfois littéralement. Dans Blazing Saddles, la scène de combat entre les habitants de la ville et les hors-la-loi était si importante qu'elle se répand littéralement dans d'autres parties du studio de cinéma.

À la télévision, il est rare de briser le quatrième mur. Cela a été fait tout au long de l'histoire du média. George Burns l'a fait à de nombreuses reprises dans la sitcom des années 1950 dans laquelle il jouait avec sa femme Gracie Allen, dans la vraie vie. C'est le Garry Shandling's Show et Mrs Brown's Boys ont tous deux leur personnage principal qui se promène entre les plateaux de tournage en milieu de scène. Le second montre des personnages qui refont les mêmes scènes lorsqu'ils ont manqué une ligne de dialogue. Un autre personnage de télévision qui brise régulièrement le quatrième mur est Francis Urquhart dans la série dramatique britannique House of Cards, To Play the King et The Final Cut. Urquhart parle au public plusieurs fois au cours de chaque épisode. Il donne au téléspectateur des commentaires sur ses propres actions dans la série. La même technique est également utilisée dans l'adaptation américaine de House of Cards.

Questions et réponses

Q : Qu'est-ce que le quatrième mur ?

R : Le quatrième mur est un "mur" imaginaire situé à l'avant d'un théâtre traditionnel à trois murs. C'est à travers ce mur que le public voit l'action d'une pièce.

Q : Qui a rendu célèbre l'idée du quatrième mur ?

R : L'idée du quatrième mur a été rendue célèbre par le philosophe et critique Denis Diderot.

Q : Quand est-elle devenue populaire ?

R : Le quatrième mur est devenu plus populaire au 19e siècle.

Q : Que se passe-t-il lorsqu'un acteur s'adresse directement à un public ou interagit avec lui ?

R : Lorsqu'un acteur s'adresse directement à un public ou interagit avec lui, on dit qu'il "brise le quatrième mur". Cela brise une frontière normalement établie ou supposée par les œuvres de fiction.

Q : Comment le fait de briser le quatrième mur se produit-il dans la littérature et les jeux vidéo ?

R : En littérature et dans les jeux vidéo, la rupture du quatrième mur se produit lorsqu'un personnage reconnaît le lecteur ou le joueur.

Q : En quoi le fait de briser le quatrième mur diffère-t-il du soliloque ?

R : Briser le quatrième mur diffère du soliloque en ce sens que le soliloque est un procédé dramatique utilisé par les dramaturges dans lequel un personnage sur scène donne un monologue qui donne un aperçu de ses pensées, tandis que briser le quatrième mur implique de parler directement à un public ou d'interagir avec lui.

Q : Quel rôle joue la suspension d'incrédulité par rapport à l'acceptation de la transparence entre l'œuvre de fiction et son public ? R : L'acceptation de la transparence entre l'œuvre de fiction et son public permet à ce dernier de l'apprécier comme s'il observait des événements réels, ce qui nécessite de suspendre l'incrédulité pour que cet effet soit obtenu.