La danse de la fée Dragée
La "Danse de la fée Dragée" est une danse pour une ballerine. C'est le troisième mouvement du pas de deux de Casse-Noisette. Ce pas de deux est tiré de l'acte 2 du ballet Casse-Noisette de 1892. Il est dansé par la danseuse principale. Le numéro a été chorégraphié par Lev Ivanov sur une musique écrite par Tchaïkovski.
Le chorégraphe Marius Petipa a voulu que la musique de la Fée Dragée ressemble à "des gouttes d'eau qui jaillissent d'une fontaine". Tchaïkovski a trouvé l'instrument idéal pour faire ce travail à Paris en 1891. C'est à cette époque qu'il découvre le célesta, récemment inventé. Cet instrument ressemblait à un piano. Il sonnait comme des cloches. Tchaïkovski a écrit : "[Le célesta est] à mi-chemin entre un petit piano et un Glockenspiel, avec un son divinement merveilleux. Il voulait utiliser le célesta dans Casse-Noisette. Il a demandé à son éditeur d'en acheter un. Il voulait garder l'achat secret. Il ne voulait pas que d'autres compositeurs russes "en aient vent et ... l'utilisent pour des effets inhabituels avant moi".
Tchaïkovski a présenté le célesta aux mélomanes russes le 19 mars 1892, lors de la représentation de la Suite de Casse-Noisette pour la Société musicale russe à Saint-Pétersbourg. L'instrument est à jamais identifié à la Fée des prunes à sucre. On l'entend dans d'autres parties du deuxième acte de Casse-Noisette, en plus de la danse de la fée Dragée. La "Danse de la fée Dragée" est l'un des numéros musicaux les plus connus du ballet. Il est souvent "enjolivé" pour les publicités télévisées au moment de Noël.
Il existe peu d'informations sur la chorégraphie originale de la fée Dragée. Dans les premières représentations, le presto à la fin de la danse a été coupé. Selon Roland John Wiley, la danse semble avoir consisté en de courts pas de pointes, de petites batteries et d'attitudes dans diverses combinaisons. Il décrit la danse comme ayant "un sens de l'accumulation dynamique : d'une angularité délicate ... à des formes circulaires, à des mouvements plus simples mais plus virtuoses - des pirouettes à des rondes de jambage - vers la fin".
La première fée Dragée était Antonietta Dell'Era. C'était une bonne technicienne, mais le frère de Tchaïkovski, Modeste, la décrivait comme boudeuse et peu attirante. Bien que la Sugar Plum Fairy soit la première danseuse de Casse-Noisette, elle a très peu à faire. C'était un défaut majeur pour les premiers critiques. Dell'Era a essayé d'étendre le rôle de la fée des prunes à sucre dans les représentations ultérieures en mettant une gavotte de Czibulka dans la partition.
Questions et réponses
Q : Qu'est-ce que la "danse de la fée Dragée" ?
R : La "Danse de la fée Dragée" est une danse pour une ballerine. C'est le troisième mouvement du pas de deux de Casse-Noisette, qui fait partie de l'acte 2 du ballet Casse-Noisette de 1892. Il est dansé par la principale danseuse et chorégraphié par Lev Ivanov sur une musique écrite par Tchaïkovski.
Q : Quel instrument Tchaïkovski a-t-il utilisé pour créer cette musique ?
R : Tchaïkovski a utilisé un célesta, un instrument qui ressemblait à un piano mais qui sonnait comme des cloches. Il l'a trouvé à Paris en 1891 et a demandé à son éditeur d'en acheter un pour qu'il puisse garder son achat secret vis-à-vis des autres compositeurs russes.
Q : Quand la Suite Casse-Noisette a-t-elle été créée ?
R : La Suite Casse-Noisette a été jouée pour la première fois le 19 mars 1892 pour la Société musicale russe à Saint-Pétersbourg.
Q : Qui a été la première Fée Dragée ?
R : Antonietta Dell'Era a été la première Fée Dragée qui a interprété ce numéro de danse. Elle était décrite comme étant une bonne technicienne mais grassouillette et peu attrayante.
Q : Quelle quantité de danse doit-elle faire ?
R : La Fée Dragée a très peu de danse à faire, ce qui était considéré comme un défaut majeur par les premiers critiques. Dell'Era a essayé d'élargir son rôle en ajoutant une gavotte de Czibulka dans sa partition plus tard au cours des représentations.
Q : Pourquoi Tchaïkovski a-t-il voulu utiliser le célesta pour cette pièce ?
R : Marius Petipa voulait que la musique de la Fée Dragée ressemble à des "gouttes d'eau jaillissant d'une fontaine". Tchaïkovski a trouvé que le célesta serait idéal pour créer ce son et il voulait l'introduire dans la musique russe avec sa composition de la Suite Casse-Noisette. Il a donc demandé à son éditeur d'en acheter un en secret pour que les autres compositeurs n'en aient pas vent avant lui et ne l'utilisent pas trop tôt.
Q : Comment Roland John Wiley décrit-il cette danse ? R : Roland John Wiley décrit cette danse comme ayant "un sens de l'accumulation dynamique", avec des pas de pointe courts, des petites batteries, des attitudes dans diverses combinaisons menant à des pirouettes et des rondes de jambe vers sa fin .
