Billboard Hot 100

Ce qui a toujours été connu comme le Hot 100 existe depuis près de 15 ans sous forme de nombreux palmarès, suivant et classant les singles les plus populaires de l'époque dans plusieurs domaines. Au cours des années 1940 et 1950, les singles populaires étaient classés dans trois palmarès importants :

• Best Sellers In Stores - classement des singles les plus vendus dans les magasins de détail, selon les commerçants interrogés dans tout le pays (20 à 50 positions).
• Most Played By Jockeys - classement des chansons les plus jouées sur les stations de radio américaines, selon les rapports des disc-jockeys et des stations de radio (20 à 25 positions).
• Most Played In Jukeboxes - classement des chansons les plus jouées dans les jukeboxes à travers les États-Unis (20 positions). C'est l'un des principaux moyens de mesurer la popularité des chansons auprès de la jeune génération d'auditeurs, car de nombreuses stations de radio ont longtemps refusé d'ajouter le rock'n roll à leurs listes de lecture.

Bien qu'officiellement les trois palmarès aient la même importance, de nombreux historiens des palmarès se réfèrent au palmarès des meilleures ventes en magasin lorsqu'ils font référence à la performance d'une chanson avant la création du Hot 100. Le Billboard a finalement créé un quatrième classement de popularité des singles qui combinait tous les aspects de la performance d'un single (ventes, diffusion et activité du juke-box), basé sur un système de points qui donnait généralement plus de poids aux ventes (achats) qu'à la diffusion à la radio. La semaine se terminant le 12 novembre 1955, Billboard a publié pour la première fois le Top 100. Les palmarès des meilleures ventes en magasin, des jeux les plus joués par les jockeys et des jeux les plus joués dans les juke-boxes ont continué à être publiés en même temps que le nouveau Top 100.

Le 17 juin 1957, Billboard a cessé d'établir le palmarès des Jukeboxes les plus joués, la popularité des jukebox ayant diminué et les stations de radio ayant intégré de plus en plus de musique orientée vers le rock dans leurs listes de lecture. La semaine se terminant le 28 juillet 1958 a vu la publication finale des palmarès Most Played By Jockeys et Top 100, qui ont tous deux vu la version instrumentale de "Patricia" de Perez Prado s'élever au sommet.

Le 4 août 1958, le Billboard a présenté un des principaux palmarès de singles tous genres : le Hot 100. Bien que similaire au Top 100, le premier palmarès Hot 100 a remis à "1" le statut de "semaines au palmarès" de toutes les chansons. Le Hot 100 est rapidement devenu la norme de l'industrie et Billboard a abandonné le palmarès des meilleures ventes en magasin le 13 octobre 1958.

Le Billboard Hot 100 est toujours le standard par lequel la popularité d'une chanson est mesurée aux États-Unis. Le Hot 100 est classé en fonction des impressions d'audience de la radio telles que mesurées par Nielsen BDS, des données de ventes compilées par Nielsen Soundscan (à la fois au détail et numériquement) et de l'activité de streaming fournie par les sources de musique en ligne.

Il existe plusieurs tableaux de composantes qui contribuent au calcul global des 100 points chauds. Les plus significatifs sont présentés ci-dessous.

• Hot 100 Airplay-(par panneau d'affichage) environ 1 000 stations, "composées de formats adultes contemporains, R&B, hip-hop, country, rock, gospel, latin et chrétien, surveillés numériquement 24 heures sur 24, sept jours sur sept. Les graphiques sont classés en fonction du nombre d'impressions brutes d'audience, calculées en croisant les heures exactes de diffusion de la radio avec les données des auditeurs d'Arbitron".
• Hot 100 Singles Sales-(per Billboard) "les singles les plus vendus, compilés à partir d'un échantillon national de rapports de ventes dans les magasins de détail, les grandes surfaces et sur Internet, recueillis, compilés et fournis par Nielsen SoundScan".
• Les ventes de Hot Digital Songs-Digital sont suivies par Nielsen SoundScan et font partie des points de vente d'un titre.

Les méthodes et les politiques d'obtention et de compilation des données ont changé à de nombreuses reprises au cours de l'histoire du tableau.

L'avènement d'un hit-parade de musique unique a donné naissance à des historiens et à des observateurs des hit-parades et a grandement affecté la culture pop et produit d'innombrables bribes de futilités. L'objectif principal du Hot 100 est d'aider les acteurs de l'industrie musicale à refléter la popularité du "produit" (les singles, les albums, etc.) et à suivre les tendances du public. Le Billboard a souvent changé sa méthodologie et ses politiques pour mieux refléter ce qui est populaire.

Un exemple de base est le poids donné aux ventes par rapport à la diffusion. Au départ, les singles étaient le principal moyen d'acheter de la musique. Lorsque les ventes de singles étaient fortes, on accordait plus d'importance aux points de vente d'une chanson qu'à sa diffusion à la radio. Au cours des décennies suivantes, l'industrie du disque s'est davantage concentrée sur les ventes d'albums et les musiciens ont fini par sortir plus d'albums complets que de singles, et dans les années 1990, de nombreuses maisons de disques ont cessé de sortir des singles (voir la section "Coupes d'albums" ci-dessous). Finalement, les points de diffusion d'une chanson ont été plus importants que ses ventes. L'affichage a ajusté le ratio ventes/diffusion à plusieurs reprises afin de refléter plus précisément la véritable popularité des chansons.

Simple recto-verso

L'affichage a également modifié à plusieurs reprises sa politique Hot 100 concernant les "célibataires à deux faces". Le palmarès des "meilleures ventes en magasin" d'avant le Hot 100 répertoriait les faces A et B populaires ensemble, la face la plus jouée (selon ses autres palmarès) étant la première. L'une des plus remarquables, mais pas la seule, est celle d'Elvis Presley, "Don't Be Cruel" / "Hound Dog". Au cours de la carrière du single de Presley, la première place a été occupée à plusieurs reprises par l'une ou l'autre des deux parties. Mais sur le concurrent "Most Played in Juke Boxes", "Most Played by Jockeys" et le "Top 100", les deux chansons ont été listées séparément, comme c'était le cas pour toutes les chansons. Avec le lancement du "Hot 100" en 1958, les faces A et B ont été classées séparément, comme elles l'avaient été dans l'ancien Top 100.

À partir de la carte Hot 100 pour la semaine se terminant le 29 novembre 1969, cette règle a été modifiée ; si les deux camps recevaient une diffusion importante, ils étaient listés ensemble. En 1972, cette règle est devenue sans objet, car la plupart des grandes maisons de disques ont consolidé une tendance amorcée dans les années 1960 en mettant la même chanson sur les deux faces des singles qu'elles diffusaient à la radio.

Des questions plus complexes ont commencé à se poser lorsque le format typique des faces A et B des singles a cédé la place aux singles et maxi-singles de 12 pouces, dont beaucoup comportaient plus d'une face B. D'autres problèmes sont apparus lorsque, dans plusieurs cas, une face B a fini par dépasser la face A en termes de popularité, ce qui a incité les maisons de disques à sortir un nouveau single, présentant l'ancienne face B comme face A, ainsi qu'une "nouvelle" face B.

L'inclusion de coupures d'album sur le Hot 100 a mis fin définitivement aux hit-parades à double face.

Coupes d'album

Une politique de longue date du palmarès Hot 100 était que les chansons devaient être vendues en tant que single. Cependant, au cours des années 1990, les grandes maisons de disques ont affirmé que les singles réduisaient les ventes d'albums et ont donc été progressivement éliminés. Ils ont de plus en plus fait la promotion des chansons à la radio sans les sortir en single. Les labels ont souvent retardé la sortie d'un single jusqu'à ce que la diffusion atteigne son maximum, ce qui a donné lieu à des débuts remarqués. Souvent, un label a supprimé un single de son catalogue après seulement une semaine, permettant ainsi à la chanson d'entrer dans le Hot 100, de faire un début en fanfare, puis de décliner en tant que production unique du single vendu au détail. On a accusé ces pratiques de manipuler les hit-parades.

Plusieurs succès populaires n'ont jamais été inscrits au palmarès des Hot 100, ou l'ont été bien après que leur diffusion ait décliné. Pendant la période où ils n'ont pas été publiés en tant que simples, les chansons n'ont pas été éligibles au hit-parade. Beaucoup de ces chansons ont dominé le classement des Hot 100 Airplay pendant de longues périodes :

• 1995 Les Rembrandt - "Je serai là pour toi" (numéro un pendant huit semaines)
• 1996 Pas de doute - "Ne parlez pas" (numéro un pendant 16 semaines)
• 1997 Sugar Ray featuring Super Cat - "Fly" (numéro un pendant six semaines)
• 1997 Will Smith - "Men in Black" (numéro un pendant quatre semaines)
• 1997 Les Cardigans - "Lovefool" (numéro deux pendant huit semaines)
• 1998 Natalie Imbruglia - "Torn" (numéro un pendant 11 semaines)
• 1998 Goo Goo Dolls - "Iris" (numéro un pendant 18 semaines)

En réponse aux débats, aux conflits et aux demandes des artistes et des initiés de la musique, le Billboard a inclus dans le Hot 100 des singles (ou "albums coupés") uniquement diffusés à l'antenne. Le 5 décembre 1998, le Hot 100 est passé d'un classement des "singles" à un classement des "chansons".

PE

Jusqu'au milieu et à la fin des années 1960, les sorties de longue durée (EP) ont été répertoriées par Billboard dans le Hot 100 et dans les charts d'avant le Hot 100 (Top 100). Avec la popularité croissante des albums, il a été décidé de déplacer les EPs (qui contiennent généralement quatre à six titres) du Hot 100 au Billboard 200, où ils sont encore inclus aujourd'hui.

Téléchargements numériques payants

Depuis le 12 février 2005, le Billboard Hot 100 tracks paye des téléchargements numériques à partir de services Internet tels que iTunes, Napster, Musicmatch et Rhapsody. Avec l'ajout des téléchargements numériques payants à la formule de diffusion/vente des Hot 100, de nombreuses chansons ont bénéficié de ce changement dans les hit-parades. Le Billboard a commencé à suivre les téléchargements en 2003 avec le classement des Hot Digital Tracks. Cependant, ces téléchargements ne comptaient pas dans le classement des Hot 100 et ce classement (contrairement à celui des Hot Digital Songs) comptabilisait chaque version d'une chanson séparément (le classement existe toujours aujourd'hui avec les Hot Digital Songs). Il s'agit de la première révision majeure de la formule du palmarès des Hot 100 depuis décembre 1998.

Le changement de formule a considérablement bouleversé le hit-parade, certaines chansons faisant leurs débuts dans le hit-parade uniquement grâce à de solides ventes en ligne et d'autres faisant des bonds drastiques. Ces dernières années, plusieurs chansons ont pu réaliser des sauts de 80 à 90 positions en une seule semaine, grâce à la mise à disposition de leurs composantes numériques dans les magasins de musique en ligne. Depuis 2006, le record absolu du plus grand mouvement ascendant en une semaine a été battu à neuf reprises.

Dans le numéro du 11 août 2007, l'affichage a commencé à intégrer les données hebdomadaires des médias en streaming et des services à la demande dans le Hot 100. Les deux premières grandes entreprises à fournir leurs statistiques à Nielsen BDS sur une base hebdomadaire sont AOL Music et Yahoo ! Music, et d'autres suivront à l'avenir.

Remixes

Au début de la première décennie du XXIe siècle, une tendance croissante était de publier une chanson en tant que "remix" qui était si radicalement différente de sa version originale en termes de structure et de contenu lyrique qu'il s'agissait essentiellement d'une toute nouvelle chanson. Dans des circonstances normales, les points de diffusion de la version album d'une chanson, le mix "radio" et/ou le remix de musique de danse, etc. étaient tous combinés et pris en compte dans la performance de la chanson sur le Hot 100, car la structure, les paroles et la mélodie restaient intactes. Les critiques ont commencé lorsque les chansons ont été complètement réenregistrées au point de ne plus ressembler à l'enregistrement original. Le premier exemple de ce scénario est "I'm Real" de Jennifer Lopez. A l'origine, le Hot 100 dans sa version album, un "remix" a été publié en plein milieu de son classement avec le rappeur Ja Rule. Cette nouvelle version s'est avérée bien plus populaire que la version album et le titre a été propulsé au premier rang.

Pour remédier à ce problème, le Billboard sépare désormais les points de diffusion de la version originale d'une chanson et de son remix, si ce dernier est considéré comme une "nouvelle chanson". Depuis l'entrée en vigueur de cette nouvelle règle, plusieurs chansons ont figuré deux fois dans les hit-parades, normalement créditées comme "Part 1" et "Part 2". La règle du remix est toujours en vigueur.

Récurrents

Billboard, dans un effort pour permettre au classement de rester aussi actuel que possible et pour donner une représentation adéquate aux artistes et aux titres nouveaux et en développement, a (depuis 1991) retiré les titres qui ont atteint certains critères concernant leur rang actuel et le nombre de semaines au classement. Les critères de récurrence ont été modifiés à plusieurs reprises et actuellement (depuis 2010), un titre est définitivement déplacé vers le "statut de récurrence" s'il a passé 20 semaines sur le Hot 100 et est tombé en dessous de la position numéro 50. Des exceptions sont faites pour les rééditions et la soudaine reprise de popularité de titres qui ont mis très longtemps à connaître un succès grand public. Ces rares cas sont traités au cas par cas et sont finalement déterminés par les gestionnaires et le personnel du Billboard.

L'exception la plus notable à la politique d'entrée récurrente concerne les communiqués sur le thème des vacances, qui sont généralement réédités année après année en prévision des achats de Noël. Après son premier tour de table, une entrée de vacances ne peut pas revenir dans le Hot 100 les années suivantes.

L'"année graphique" du Billboard s'étend de la première semaine de décembre à la dernière semaine de novembre. Ce calendrier modifié permet à Billboard de calculer les graphiques de fin d'année et de les publier à temps pour son dernier numéro imprimé la dernière semaine de décembre. Avant Nielsen SoundScan, les classements de fin d'année des singles étaient calculés par un système de points inversés basé uniquement sur la performance d'une chanson sur le Hot 100 (par exemple, une chanson recevait un point pour une semaine passée à la position 100, deux points pour une semaine passée à la position quatre-vingt-dix-neuf et ainsi de suite, jusqu'à 100 points pour chaque semaine passée à la première place). D'autres facteurs, dont le nombre total de semaines passées par une chanson au sommet du classement, ont été pris en compte dans le calcul du total de fin d'année.

Depuis que Billboard a commencé à obtenir des informations sur les ventes et la diffusion de Nielsen SoundScan, les graphiques de fin d'année sont désormais calculés par un total cumulé très simple des ventes et des points de diffusion sur toute l'année. Cela donne une image plus précise des titres les plus populaires d'une année donnée, car une chanson qui a passé hypothétiquement neuf semaines en première place en mars aurait peut-être gagné moins de points cumulés qu'une chanson qui a passé six semaines en troisième place en janvier. Les chansons au sommet de leur popularité au moment de la coupure de l'année du hit-parade de novembre/décembre sont souvent classées dans le hit-parade de l'année suivante également, car leurs points cumulés sont répartis entre les deux années du hit-parade, mais sont souvent classés plus bas qu'ils ne l'auraient été si le pic s'était produit au cours d'une seule année.

Les limites du Hot 100 sont devenues plus prononcées avec le temps. Comme le Hot 100 était basé sur les ventes de singles, les singles étant eux-mêmes devenus une forme moins courante de sortie de chansons, les données du Hot 100 représentaient un segment de ventes de plus en plus restreint jusqu'au changement de la formule de classement en décembre 1998.

Peu d'historiens de la musique pensent que le Hot 100 a été un indicateur parfaitement précis des chansons les plus populaires pour chaque semaine ou chaque année. Par exemple, au cours des années 1950 et 1960, les payolas et autres problèmes ont faussé les chiffres de manière largement indétectable.

En outre, l'histoire de la musique populaire montre presque autant d'échecs remarquables à l'enregistrement que d'histoires impressionnantes. Certains artistes (tels que Pink Floyd et Led Zeppelin) ont réalisé des ventes d'albums extraordinaires tout en ignorant les hit-parades hebdomadaires des singles. Les changements commerciaux dans l'industrie affectent également les "records" statistiques des artistes. Les sorties de singles sont plus fréquentes et plus régulières, et on s'attendait à ce qu'ils aient une durée de vie beaucoup plus courte au cours des décennies précédentes, ce qui rend les comparaisons historiques directes quelque peu spécieuses. Sur les seize singles qui ont été en tête du classement du Billboard pendant plus de dix semaines depuis 1955, un seul est sorti avant 1992. Pendant les quarante premières années de l'ère du rock, aucune chanson n'avait jamais été numéro un ; depuis un changement de méthodologie en 1995, dix-neuf chansons l'ont été.

L'élaboration de stratégies joue également un rôle. De nombreux artistes ont pris des mesures délibérées pour maximiser leur position dans les charts en recourant à des tactiques telles que le choix du moment des débuts d'un single pour faire face à la concurrence la plus faible possible, ou la réduction massive du prix des singles au point où chaque vente individuelle représentait une perte financière. Pendant ce temps, d'autres artistes retenaient délibérément leurs chansons les plus commercialisables afin de stimuler les ventes d'albums. Dans les années 1990, en particulier, nombre des tubes les plus diffusés sur MTV et à la radio n'étaient pas disponibles à l'achat séparément. En raison de ces stratégies compensatoires, on ne peut pas dire qu'un palmarès des 100 meilleures chansons les plus populaires ou les plus réussies du pays. Ce sont de telles stratégies qui ont été la principale raison du changement de classement de décembre 1998.

Certains critiques ont fait valoir que l'accent excessif mis sur un nombre limité de singles a faussé les efforts de développement de l'industrie du disque, et il y a presque autant de critiques des Hot 100 que de partisans. Certaines de ces critiques deviennent cependant de moins en moins pertinentes, car les téléchargements numériques ont revitalisé le concept de "vente de singles".

Les Billboard charts ont été le seul rapport publié et largement diffusé sur les chansons qui ont été populaires à travers les États-Unis au cours du dernier demi-siècle. Des publications concurrentes telles que Cash Box, Record World, Radio & Records et, plus récemment, Mediabase ont proposé des hit-parades alternatifs, parfois très différents.

Le Hot 100 a servi pendant de nombreuses années de source de données pour le compte à rebours hebdomadaire de l'émission radio American Top 40. Cette relation a pris fin le 30 novembre 1991, lorsque American Top 40 a commencé à utiliser le côté "airplay-only" de Hot 100 (alors appelé Top 40 Radio Monitor). L'éclatement continu du Top 40 radio au début des années 1990 a conduit les stations à se pencher sur des formats spécifiques, ce qui signifie que pratiquement aucune station ne diffuserait le large éventail de genres qui composent généralement chaque classement hebdomadaire des Hot 100.

Un nouveau hit-parade, le Pop 100, a été créé par Billboard en février 2005 pour répondre aux critiques selon lesquelles le Hot 100 était biaisé en faveur des chansons rythmées, car pendant la plus grande partie de son existence, le Hot 100 a été considéré principalement comme un hit-parade pop. Il a été abandonné en juin 2009 en raison de la similarité croissante des hit-parades.

Le Hot 100 canadien a été lancé le 16 juin 2007. Comme le palmarès des Hot 100, il utilise le suivi des ventes et de la diffusion, compilé par Nielsen SoundScan et BDS.

Le Hot 100 japonais a été lancé dans le numéro du 31 mai 2008, en utilisant les mêmes méthodologies que les cartes Hot 100 pour les États-Unis et le Canada, en utilisant les données de ventes et de diffusion de SoundScan Japon et du service de radiorepérage Plantech.