Écrit sur du vent

Marylee est une nymphomane alcoolique et autodestructrice. Son frère Kyle est un playboy alcoolique et peu sûr de lui. Ils sont les enfants gâtés du baron du pétrole texan Jasper Hadley. Ils sont tous les deux paralysés par leurs démons personnels. Aucun des deux n'est capable d'entretenir une relation personnelle.

Les problèmes commencent lorsque Kyle épouse Lucy Moore. Il recommence à boire après avoir échoué à engendrer un enfant. Il se retourne contre son ami d'enfance, Mitch Wayne. La colère et la dépression de Kyle s'aggravent après la mort de son père. Jasper avait admiré Mitch, mais était dégoûté par ses deux propres enfants.

Mitch est secrètement amoureux de Lucy. Il garde ces sentiments privés. Kyle est diagnostiqué avec un faible nombre de spermatozoïdes. Lucy annonce qu'elle est enceinte. Kyle l'agresse. Il pense que le bébé appartient à Mitch. L'agression entraîne une fausse couche. Mitch promet de quitter la ville avec Lucy dès qu'elle sera assez bien pour voyager. Kyle, ivre, s'empare d'un pistolet. Il a l'intention de tirer sur Mitch. Marylee se bat avec son frère. Le pistolet fait accidentellement feu. Kyle est tué.

Marylee s'est longtemps entichée de Mitch. Il l'a rejetée à plusieurs reprises. Elle menace méchamment de désigner Mitch comme l'assassin de Kyle. Lors de l'enquête, elle témoigne d'abord qu'il a tué Kyle. Au dernier moment, elle admet la vérité. Mitch et Lucy s'en vont. Marylee est laissée seule pour pleurer la mort de son frère.

Bosley Crowther a écrit dans le New York Times : "Le problème avec ce film romantique ... c'est que rien ne se passe vraiment, que les complications au sein des personnages ne sont jamais claires et que l'homme négligé qui s'apitoie sur lui-même au centre de tout cela est ennuyeux. Le Guide TV décrit le film comme "le summum du mélodrame luxuriant... le meilleur effort de réalisation de Douglas Sirk ... l'une des critiques les plus notables de la famille américaine jamais faite".

Roger Ebert écrit : "un mélodrame pervers et terriblement drôle dans lequel on retrouve les graines de Dallas, Dynasty et tous les autres feuilletons de prime-time. Sirk est celui qui a établi leur ton, dans lequel les comportements choquants sont traités avec une solennité passionnée, tandis que la parodie ronronne en dessous ... Pour apprécier un film comme Written on the Wind, il faut probablement être plus sophistiqué que pour comprendre l'un des chefs-d'œuvre d'Ingmar Bergman, car les thèmes de Bergman sont visibles et soulignés, alors qu'avec Sirk, le style dissimule le message. Il veut que vous remarquiez l'artifice, que vous voyiez qu'il n'utilise pas le réalisme mais un style de studio hollywoodien exagéré ... Des films comme celui-ci sont à la fois au-dessus et en dessous des goûts du milieu. Si vous ne voyez que la surface, c'est un feuilleton trash. Si vous pouvez voir le style, l'absurdité, l'exagération et l'humour satirique, c'est subversif par rapport à tous les drames des années 1950 qui traitaient de ce genre de manière solennelle. William Inge et Tennessee Williams ont été pris très au sérieux durant cette décennie, mais Sirk fait passer leur hystérie freudienne aux enfants".